《有顶天家族》是一部颇为微妙的作品。个人看完的感觉是这部动画挺有趣，但也有点无聊；挺洒脱，但也有点拘谨。观众可能很难简单概括出这部动画讲了什么，想要评介它估计也有点找不到下手的地方。
在模糊了时代的平安城里，共存着人类、狸猫、天狗。这三者的关系不是常见的生存竞争，而是奇妙的天狗教训狸猫，狸猫游戏人间，人类敬畏天狗；这三者的关系也不是你好我好的和睦相处，人类的神秘组织“星期五俱乐部”每年都要吃上一顿狸猫火锅，这可是令狸猫一族闻风丧胆的厄运。在这样一个不知道怎么搭建的城市里，我们的狸猫家族主角，下鸭家四兄弟以一个比一个奇怪的姿态登场了。
因为《有顶天家族》的故事构筑太过奇怪，我就先拿它与一部剧场版电影对比一下。《大阪哈姆雷特》是2008年的一部日本电影，根据森下裕美的同名漫画改编。电影里的一家人可谓乱七八糟，不循常理。父亲病故，不知哪来的叔叔跑来奔丧，并就此和母亲住在一起。大儿子爱上一个大龄女青年，卷入爱情漩涡；二儿子生性好斗，整个一不良少年，却又极讲义气；小儿子一心想变成一个女生，从小就坚定信念：“我一定会认真准备做手术的”。这三位平时各忙各的，但又有一个共同的疑惑：母亲腹中的遗腹子是父亲的还是“叔叔”的？
而在《有顶天家族》里，被人类做成火锅的狸猫父亲留下四个孩子。大儿子责任心重，但一到紧要关头就手足无措；二儿子一心想变成青蛙，呆在井底不肯出来；三儿子喜欢易装，喜欢恶作剧；小儿子胆子最小，变身时总会路出尾巴。这四位平时也是各忙各的，但也有一个共同的疑惑：父亲究竟是因何被人类捉去做成了火锅的？
看这样的故事主线，很明显是家庭片/亲情片的模式。《大阪哈姆雷特》确实是这样的，它的故事讲述很扎实，紧紧围绕三兄弟的生活展开，记述着他们彼此的相处和渐渐的成长。慢慢的，在三兄弟经历过各自的曲折后，宽容就成为了家庭的核心凝聚力。三兄弟接纳了叔叔，当护士喊了一句：“生了”，四个人不约而同的朝病房奔去。没有人再纠结家庭里是否有过“哈姆雷特”似的过往，信任、宽容和理解已成为这个家庭迎接新生命的希望。
与水到渠成的《大阪哈姆雷特》相反，《有顶天家族》在铺叔故事主线时可谓不走寻常路。在有顶天故事的设定中，狸猫一族似乎并没有复仇之心，所以对于父亲被做成火锅这件事，也就是单纯的难过与接受。这样的设定也是可以，毕竟动画中我们也看到了父亲过往的洒脱与威猛，倘若能继承父亲的赤子之心，以一股傻劲面对人生，也会亲情题材的有趣的。不过《有顶天家族》另辟蹊径，引入了一名名为“弁天”的女子来引导四兄弟践行“让生活过的更有趣”。弁天这个形象给人感觉比较飘忽。她是矢三郎杀父的仇人、老师的情人，又是矢三郎倾心的对象；她纠结于自身不是人也不是天狗的定位，既能帮助人类把狸猫中煮成了火锅，又能教狸猫把天狗引入陷阱。几场下鸭家与宿敌夷川家的争斗也都出现了弁天的身影，或者借出道具，飞天屋、风雷扇；或者充当中间人，比如救下矢三郎，激怒红玉老师，戏耍过后又来打圆场等等，几乎可以说并不在主角位的弁天才是串起本片的线索。所以很奇怪，一个这么复杂迷离的角色却要推动者全片走在“有顶天（うちょうてん得意洋洋,欢天喜地,高兴得忘乎所以）”的风格道路上。这种奇怪的暧昧关系还真不是观众们能一下接受的。
我个人的感觉，看片时的一些不协调感，主要还是出在监督的节奏把握上。本来这片的剧本就很微妙，与《大阪哈姆雷特》的专注亲情不同，它应该还要表现出一种为时代/身份所限制的淡淡哀愁之安身立命，说与世无争太轻、说苦中作乐太重，总之是一种明知生命残缺而又要乐于承受的洒脱赤诚。这一点在父亲的“豁达”和弁天的“物哀”里都有所体现。不过监督把握的点似乎不够到位，总是给人很强的自我表现感。其实和类似风格的作品相比，《有顶天家族》文艺不如《江户盗贼团五叶》，狂欢不如《大江户火箭》，故事越讲越支离，演出也越来越避重就轻，而且总是给人能从作品里看到监督模样的感觉，并不是很能让人投入观看的体验。或者把本片交给望月智充监督会是更好的选择吧。
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